“诗鬼”李贺《雁门太守行》峭奇难懂,然而评价高的缘故是什么?

李贺的诗中言语所灌注的“气”不是“百家衣”而是有其独特的特点。诗人的语言极力避免平淡而追求峭奇。为了追求奇，他在事物的色彩和情态上着力，用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面，构思新奇，形象丰富。

李贺是中国有名的大诗人，向来有“诗鬼”之称，他的诗一直以来都以那鬼神般的想象力著称，在这首《雁门太守行’里面李贺也是通过自己的想象，通过“黑云压城”来描绘了大军压境时候的景象，展现了战场上庄重危急的气氛，借此反衬了我军将士的骁勇善战。

李贺被称为诗鬼的缘故主要有两点：诗作风格独特：李贺是中唐的浪漫主义诗人，他的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，风格奇妙，因此后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。

李贺《雁门太守行’里面的塞上燕脂凝夜紫,是描写攻城方还是守城方的战斗…

塞上燕脂凝夜紫，这句诗出自唐朝诗人李贺的《雁门太守行》，其深意令人沉思。诗中的“燕脂”并非指胭脂，而是古代对边塞土色的一种描绘，有着独特的象征意义。有人解读这首诗时，将“塞上胭脂凝夜紫”视为守城方的坚定与坚守。

塞上燕脂凝夜紫的赏析 汗。李贺的这首《雁门太守行》诗意分歧有点大= =，有人说李贺这首诗写的是守城方，也有人说是攻城方。我就当做是守城方的给你解释好了、“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时刻，双方互有杀伤。

“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”这两句描绘了一幅苦战到底、伤亡惨重的情景：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。角，古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。

雁门太守行是七律吗

门太守行》是乐府旧题，不是律诗，更非七律。雁门太守行 作者李贺 朝代唐 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

鹤楼》《登岳阳楼》《雁门太守行》《游山西村》这四首诗中，《雁门太守行》不是律诗。《雁门太守行》属于“乐府诗”的歌行体，古体诗的一个种类，音节、格律一般比较自在，有五言、七言、杂言，形式也多变化。它们的深入了解中，大多含有“歌”、“行”、“吟”。其他的是律诗（五律或七律）。

门太守行》：古乐府曲调名。是诗名而不是诗题。和七绝、七律等称呼一样。“歌行体七言律诗”，说是“歌行体”对，加上“七言律诗”似乎不太准确。《雁门太守行》是乐府旧题，唐人的这类拟古诗，是相对唐代“近体诗”而言的。它有较宽押韵，不受太多格律束缚，可以说是古人的一种半自在诗。

门太守行》是一首“歌行体七言律诗”《雁门太守行》：古乐府曲调名。是诗名而不是诗题。和七绝、七律等称呼一样。“歌行体七言律诗”，说是“歌行体”对，加上“七言律诗”似乎不太准确。《雁门太守行》是乐府旧题，唐人的这类拟古诗，是相对唐代“近体诗”而言的。